De organisatoren van de Internationale en Internationale Tentoonstelling Gent hadden grote ruimtes gereserveerd voor de groep Beaux-Arts. Het compartiment gewijd aan moderne werken had niet minder dan twee paleizen. De eerste, enorme, genaamd Palais des Beaux-Arts, huisvest de klassen schilderen, beeldhouwkunst, wit en zwart, medaille gravure en miniatuur; de tweede, bijna net zo belangrijk, werd exclusief toegewezen aan de Architecture-klasse.
Alle buitenlandse scholen waren in Gent niet vertegenwoordigd als collectieve ensembles. Alleen België, Frankrijk, Nederland en Groot-Brittannië hadden afzonderlijke compartimenten; maar internationale afdelingen, georganiseerd in elke klasse, hadden geïsoleerde mailings ontvangen van een groot aantal kunstenaars die bijna alle Europese scholen, alle kunstvormen en alle huidige esthetische trends vertegenwoordigden.
Het Palais des Beaux-Arts omvatte niet minder dan veertig kamers, zeer ruim in het algemeen en van een monumentale uitstraling. De Belgische afdeling bezette eenentwintig, alleen; een commissie benoemd door de Belgische Regering, in overeenstemming met de voorstellen van het Commissariaat-generaal en het Uitvoerend Comité van de Gentse Tentoonstelling, in overeenstemming met het bureau van de Koninklijke Maatschappij tot bevordering van de schone kunsten van Gent, werd benoemd, onder leiding van de commissaris van de groep, Paul Eambotte, directeur van het ministerie van Wetenschappen en Kunsten, van de algemene organisatie.
De jury voor de klasse van de schilderkunst van de Belgische afdeling, onder voorzitterschap van de heer Emile Claus, schilder, bestond uit de heren. Albert Baertsoen, schilder in Gent; Auguste Donnay, schilder in Méry-sur-Ourthe; Fernand Khnopff, schilder in Brussel, Charles Mertens, schilder in Antwerpen; Alexandre Struys, schilder in Brussel; Mr. Eouis Gendebien was voor de algemene taken van het secretariaat aangenomen.
De jury van het schilder klasse, terwijl de Expo Gent – Universal en International – was niet alleen de speciale tentoonstelling van moderne Belgische kunst te begrijpen in de vorm van een het eenvoudige, samen hadden ze de karakteristieke sets van werken van kunstenaars die met name representatief zijn voor de meest individuele en nieuwe trends van de school.
Zesendertig kunstenaars, naast de leden van de jury waren geselecteerd. Speciale uitnodigingen waren aan hen gericht. Ze verkregen de gunst van het tonen tot acht werken.
De meesten accepteerden de uitnodiging; het was MM. Albert Baertsoen Richard Baseleer Georges Buysse, Albert Ciamberlani, Emile Claus, Franz Courtens, Johannes van het Hoese Alfred Delaunois, Jean Del City, Valerius van Sadeleer Auguste Donnay, J-my Ensor, Emile Fabry, Victor Gil-soul Franz Henz, Charles Heymans Adrien Joseph Heymans, Fernand Khnopff, Eugene Eaermans, graaf Jacques de Lalaing, Alexander Marcette Charles Mertens, Constant Montald Augustus Olefïe, Armand Rassenfosse, Miss Alice Ronner, Jakob Smits, Jean Stobbaert, Alexander Struys Theodore van Rysselberghe, Alfred Verhaeren, Edmond Verstraeten. Om verschillende redenen weigerden acht kunstenaars de uitnodiging; het was MM. Henri Cassiers, Jean Delvin, Julien Vriendt, Georges Lemmen, Xavier Mellery Herman Richir, Emile Wauters en Lucien Wolles.
In aanvulling op de leveringen van deze uitgenodigde kunstenaars, de toelating jury, had 340 werken ontvangen . Het aanbieden, het groot deel elk werk een plaats te geven , was het voorwerp van bijzondere zorg geweest.
De jury koos ervoor om de op te hangen te kiezen van de ruimtes die waren toegewezen aan de Belgische schilderkunst. Een groot beige doek bekleedde de muren; een linoleum bedekt de vloeren; Vellums die een fries van lichte witte meeldraad omzoomden vormden een plafond. Dit zeer neutrale ensemble was zo samengesteld dat alle belangstelling werd geconcentreerd op de tentoongestelde werken, waarvan geen enkel vreemd detail de aandacht van de bezoekers zou moeten afleiden. Hoewel duur, werd dit sobere en koude arrangement niet erg gewaardeerd. De luxe van de presentatie van de Franse afdeling, grenzend aan de Belgische afdeling, bedacht vanuit een diametraal tegenovergestelde vooroordeel, was over het algemeen meer populair. De schilderklasse bood geen retrospectieve set. De grote Belgische kunstenaars die de afgelopen jaren verdwenen zijn niet vertegenwoordigd. Dat was de wil van de juryleden geweest.
De presentatie van de Franse afdeling, georganiseerd in Parijs door een speciale uitnodiging, onder leiding van de staatssecretaris, de heer Léon Berard, en zijn medewerkers van de Schone Kunsten, MM. Valentino en Seguin, werd toevertrouwd aan de heer André Saglio, conservator van de tentoonstellingen van de Schone Kunsten van de Republiek, afgevaardigde van de algemene commissaris. De heren. Horteloup, adjunct-commissaris en H. Fritsch-Estrangin, algemeen secretaris van de afdeling, leenden hem hun toegewijde hulp.
Het formaat kunstwerken ontworpen door de heer Saglio gestart vanuit een diametraal tegenovergestelde standpunt aan dat van de Belgische jury. Je foto’s zijn niet gearrangeerd op neutrale en onzichtbare fondsen; integendeel, ze maakten deel uit van arrangementen waarbij ze slechts op decoratieve wijze een decoratieve rol vervulden. De harmonie van het ensemble had voorrang op de ontwikkeling van het geïsoleerde stuk. Het grotere aantal kamers met zijdeachtige damast omzoomde damast muren steeg van mahoniehouten houtwerk. Een zilvergrijs tapijt met een brede donkerbruine rand bedekte de vloer. Fluwelen zetels van zacht paars zetten een saaie en weelderige toon neer. Elders sieren de doeken van Rambouillet, met grote veelkleurige ontwerpen op lichte en frisse achtergronden, de muren. Overal mooie luifels, geschilderd door de Jaulmet decorateur, slingers, laurier en rozen. Ze waren opgehangen en gebogen met perfecte kunst; de tekening van de gekleurde ornamenten gemarkeerd op een manier een nerveuze architectuur tussen deze drijvende doeken.
De olieverfschilderijen, aquarellen, tekeningen, prenten, werken van de beeldhouwkunst en vitrines met sieraden en medailles vermengd in een gevarieerde set, schilderachtig, leuk, heel nieuwe en onverwachte verschijning, misschien een beetje verontrustend voor een aantal innovatieve brutaliteit, maar een veilige en delicate smaak was altijd gedisciplineerd verbeelding. De Franse sectie bezet tien kamers, waarvan er een aantal enorm waren.
De elite van de kunstenaars die momenteel op de school te zien was, was vertegenwoordigd. De collecties van de staat waren grotendeels voor dit doel gebruikt.
Het gedeelte van de Nederland werd georganiseerd onder auspiciën van de commissaris-generaal van Nederland, de heer Ph. Stuart, door een commissie, bestaande uit de heren. Prof. Bart van Hove, president; Willy Martens, vice-president; R. Ives Browne, secretaris-penningmeester; en leden Prof. J.J. Aarts, C. Breitten-stein, A.M. Gorter, A. Salm. Het bezette drie kamers van het Paleis voor Schone Kunsten, grenzend aan de Belgische kamers.
Ze onderscheidde zich door de serieuze kleding, soms een beetje sober en donker, de werken die het hadden gecomponeerd.
Het compartiment van Groot-Brittannië was van onofficieel initiatief. Hij groepeerde een select aantal schilderijen en sculpturen samenvattend de huidige trends van de Engelse school en de Schotse groep.
Wat betreft de Internationale Afdeling, het combineren van zendingen uit Spanje, Italië, het Groothertogdom Luxemburg, het groeperen van de producties van een aantal Russische kosmopolitische schilders uit Parijs, Noord- en Zuid-Amerika die in Europa wonen, zwervend Scandinavisch of Pools onherleidbaar, bood het de exotische en vermengde smaak die onvoorziene verbindingen met zich meebrengen.
Het beeldhouwwerk was onder het presidentschap van graaf Jacques de Lalaing gerealiseerd door MM. Jules Lagae, Victor Rousseau en Charles Samuel.
e uitgenodigde kunstenaars waren MM. Pierre Braecke, Paul Dubois, Joshua Dupon, Jules Ragae, Georges Minne, Victor Rousseau en Charles Samuel; verschillende zendingen waren erg belangrijk; enkele van de late meesters werden vertegenwoordigd door uitstekende mailings (Jef Rambeaux, Charles van der Stappen en Charles de Brichy). Helaas was het onmogelijk om werken van Constantin Meunier en Julien Dillens te krijgen.
De heren. Thomas Vinçotte, K. Rombeaux, graaf Jacques de Lalaing moesten, speciaal gevraagd, zich onthouden van deelname aan de tentoonstelling. Aan de andere kant, Mr. Aronson Naoum, een Russische beeldhouwer verbonden aan Parijs, had een hele reeks van zijn werken gestuurd; kortom, in de buitenlandse secties waren de beeldhouwwerken perfect vertegenwoordigd.
De Belgische afdeling beeldhouwkunst had 198 nummers. De belangrijkste hal van dit gedeelte, met charmante architectuur, met panelen van geel damast, gevuld met een menigte groepen, standbeelden en bustes, heeft alle officiële ceremonies, recepties, toespraken, enz. Gehuisvest.
De klasse van graveren en tekenen werd georganiseerd, onder het voorzitterschap van M. Bouis Benain, door MM. Marc Henry Meunier, Armand Rassenfosse en Armand Heins.
Een belangrijke reeks werken door de beitel van vuur S. A. R. De gravin van Vlaanderen bezet het centrum. De prenten van de overleden prinses, de beschermheer van de kunsten en kunstenaars, vormden de hoofdattractie van dit compartiment. Om hen heen, de verzendingen van MM. Augustus Dans, Jules De Bruycker, Alfred Delaunois, James Ensor, Armand Heins, Fernand Khnopff, Bouis Benain, Marc H. Miller, Armand Rassenfosse en Marten van der Roo, speciaal uitgenodigd, en die van 59 kunstenaars gesorteerd door de Jury trokken sterk de aandacht.
In het internationale deel een speciale vermelding is te wijten aan de lithografieën van de heer Joseph Pennell en leden van Senerfelder London Club, een kwaliteit heel prominent.
De compartimenten van de miniatuur en de Medailles onderverdelingen van de klassen in de schilderkunst en beeldhouwkunst, waren sterk geïnteresseerd door amateurs en professionals.
De verzameling moderne miniaturen verzameld door gravin Jean de Mérode en MM. Louis Moreel en René Steens, was een groot succes. Ze was perfect geregeld tussen charmant meubilair en snuisterijen. Enkele zeldzame vermeldingen, die in deze gelegenheid voor het eerst in België verschenen, waren bijzonder opvallend, met name de portretten van M. J.-W. von Rehlig-Quistgaard, Deense meester in New York, Miss Caroline Bailey en Carlo Jeannerat.
De verzameling medailles was van groot belang. De heren. A. de Witte, Jos. Casier, Victor Tourneur en G.Brunin hadden de steun gekregen van een zeer groot aantal buitenlandse en Belgische kunstenaars die alle scholen samenvatten, niet alleen van Europa, maar van de wereld, omdat niet alleen de Verenigde Staten van Amerika, maar zelfs Brazilië en Japan hadden daar vertegenwoordigers.
e eerste internationale tentoonstelling van de kunstmedaille werd in 1910 in Brussel georganiseerd. Het was een gelukkige innovatie. Het was de eerste keer dat de gravure in medailles duidelijk werd gescheiden van het beeld. De gunst die deze onderverdeling verwelkomde heeft alle beursorganisatoren van de Beaux-Arts ingehuurd om het van nu af aan te behouden. Net zoals elke schilderijruimte op dit moment een kast met miniaturen moet hebben, moet elke sectie van de sculptuur in appendix een medaillekabinet bevatten. De bijeenkomst in Gent was erg belangrijk.
Zoals M. Tourneur opmerkte in de inleiding die hij schreef voor de speciale catalogus van de Internationale Medaille-tentoonstelling,
“hebben de organisatoren geprobeerd zoveel mogelijk exemplaren te verzamelen van de beste graveerproducties. in medailles van alle landen waar het wordt beoefend. Aan de ene kant zal het publiek iets vinden om mee te vergelijken; en aan de andere kant zal de Salon kunstenaars in staat stellen om de verschillende manieren te realiseren waarop hun kunst kan worden begrepen. De opvattingen van de bemiddelaars verschillen inderdaad sterk naargelang van de landen waartoe zij behoren en volgens de uitvoeringsmethoden die zij gebruiken. Verwacht niet bij de Salon alleen meesterwerken te vinden; de grootste tolerantie is toegepast, om de kunstenaars in wier land de kunst van de medaille weinig wordt gecultiveerd, in staat te stellen te laten zien wat thuis wordt gedaan. De belangstelling van de Gentse Salon is dan ook vooral gelegen in de hoeveelheid en verscheidenheid aan tentoongestelde werken. “
Tenslotte Architectuur compartiment, uitgerust met zeer grote sites, onder voorzitterschap van de heer Modeste Denoyette gehouden door een jury bestaande uit de heren. Jules Brunfaut, Victor Horta en Oscar Van de Voorde, werd gepresenteerd in een minder droog en minder droge vorm dan gebruikelijk.
Modellen, tekeningen, details in magnitude uitvoering, echte decoraties, beelden en snijwerk patronen gelukkig variërend in uiterlijk.
De wedstrijd een aantal van de meest beroemde buitenlandse architecten die retrospectieve sets in sterk belang had gestuurd.
Ik noem met name de deelname van de Nederlandse meester Cuypers, een Franse serie van architecten aanbevolen, en een aantal persoonlijkheden verzameld in de Internationale Sectie.
Het succes van de tentoonstelling van Schone Kunsten werd uitgegeven door de grote prijzen, medailles en diploma’s.
Inderdaad, het voorbeeld van de Franse kunstenaars, alle deelnemers in groep II was eerder gemeld en Office “Contest-off.” Maar het aantal bezoekers, het hoge aantal werken verworven voor musea of voor speciale collecties, vleiend items van de beste kunstcritici van het land en in het buitenland, hebben welsprekend gewezen op de inspanning en het belang .
Fotopagina Paleis voor Schone Kunsten